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Zum Inhalt
Als
am 5. Juni 1625 nach fast zehnmonatiger Belagerung die Stadt Breda
kapitulierte, feierte die spanische Armee unter Leitung des Marquis Spinola
nach einem zwölfjährigen Waffenstillstand ihren ersten Sieg über die
Vereinigten Provinzen. Die spanische Statthalterin in den Niederlanden
Isabella Clara Eugenia beauftragte den berühmten Stecher Jacques Callot, die
Belagerung und den Sieg in einer Graphik darzustellen. Callot schuf eine
monumentale Radierung aus sechs Einzelblättern mit genauer Wiedergabe der
uneinnehmbaren Festung Breda, den gewaltigen spanischen Einschließungswällen
und Feldlagern. Der Schauplatz der Belagerung wird jedoch nicht nur als
topographische Ansicht, sondern auch als Landschaft gezeigt.
Die Arbeit analysiert und interpretiert das Bild als autonome Quelle des
historischen Ereignisses. Aus der kartographischen Analyse ergibt sich, dass
der dargestellte geographische Raum vermessen und geometrisch genau auf der
Bildfläche abgebildet ist. Die historisch-militärtechnische Analyse zeigt,
mit welchen Mitteln Callot die Strategien eines Festungskrieges sichtbar
macht. Bei der Analyse der Visualisierungsstrategien wird nach den im Bild
enthaltenen Botschaften gefragt, die auf den Bildbetrachter zielen. Callot
wollte die Belagerung so vollständig und exakt wie möglich darstellen, um
vor Zeitzeugen und Teilnehmern der Belagerung bestehen zu können. Er zeigt
sich und den Militärkartographen im Bild und unterstreicht so den Anspruch
auf Authentizität. Der Betrachter erlebt das Bild aber auch als reale
Landschaft mit ausgedehnten Gewässern und Flüssen. Das Bild ist auch ein
Bericht über die andere Seite des Krieges. Callot konfrontiert den
Betrachter im Vordergrund des Bildes mit grausamen Szenen aus dem Alltag der
Soldaten und der Zivilbevölkerung.
Es wird versucht, die Frage „Wie historiographisch ist das Bild?“ durch die
Betrachtung der Merkmale der Historiographie in der Frühen Neuzeit zu
beantworten und dabei die Vorstellungen über die Gleichstellung von Text und
Bild zu berücksichtigen. Über Wirkung und Verbreitung des Callot-Bildes
wissen wir wenig. Eine Spur führt an den französischen Hof. Ludwig XIII.
beauftragte Callot nach seinen Siegen über die Hugenotten, die Belagerung
der Île de Ré und von La Rochelle ins Bild zu setzen. Weitere Spuren lassen
sich in den Historiengemälden der spanischen Habsburger entdecken.
Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung 9
I. Einleitung und Aufgabenstellung 11
1. Der Achtzigjährige Krieg 11
2. Die Belagerung von Breda 12
3. Wahl und Abgrenzung des Themas 14
4. Erkenntnisinteresse und Fragestellung 15
5. Methode, Terminologie und Literatur 16
II.
Beschreibung der Bild-und Textquelle 17
1. Die Belagerung von Breda 17
2. Descripcion de la villa de Breda y entrada ... 17
3. Die Entstehung und Verbreitung der Bild- und Textquelle 18
4.
Die Widmung in der „Descripcion ..." 23
5. Der Text der „Descripcion ..." 25
6. Die Frage der Autopsie 26
7. Biographische Angaben zu Jacques Callot 26
III.
Bildkomposition und Bildbeschreibung 29
1. Bildkomposition 29
2. Bildbeschreibung 30 Die Stadt Breda 30 Das Lager des Marquis Spinola und
die rechte Bildseite 32
IV. Kartographische Analyse 42
1. Ausrichtung und Maßstab 42
2. Ausschnitt, Größe, Topographie und Ausrichtung 44
3. Perspektive und Projektion 45
4. Miniaturisierung und Radiertechnik 47
V.
Historisch-militärtechnische Analyse 50
1. Die spanischen Befestigungen 50 Vorentscheidungen für einen Festungskrieg
50 Feldbefestigungen 53 Einschließungslinien 54
2. Die spanischen Lager 57
3. Die Festung Breda und die niederländische Entsatzheere 61
4. Ereignisse während der Belagerung 65
5. Narrative Szenen 67
6. Die Darstellung des Zeichners 69
7. Die Wappen 70
8. Die Bildlegenden 72
VI. Visualisierungsstrategien und ikonologische Interpretation 74
1. Visualisierungsstrategien 74
2.
Die Belagerung 76
3. Die Landschaft 80
4. Das Leben der Soldaten und die Schrecken des Krieges 82
5. Funktion und Gebrauch des Bildes 85 Charakterisierung des Bildinhalts 85
6. Resümee 90
VII. Bild-Historie und Historiographie 92
1. Merkmale der Historiographie der Frühen Neuzeit 92
2. Das Bild als Historiographie 97
VIII. Wirkung und historische Einordnung 102
1. Wirkungsgeschichte 102
2. Versuch einer historischen Einordnung 108
Das graphische Historienbild und die Kritik der Kunsthistoriker 109
IX. Zusammenfassung 115
Epilog 117
Quellen und Literaturverzeichnis 118
Anhänge 127
1 Tabelle der wichtigsten Orte, die in der Karte der 127 Belagerung von
Breda gekennzeichnet sind
2 Quellen zu Auftrag und Entstehung der Belagerung von 133 Breda" und der ,Descripcion
de la villa y sitio de Breda ..."
3 Glossar 137
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